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我的設(shè)計語言是世界的，但我講述的故事是地方的�！蔡僦倚� 
中西交融，美美與共 著名社會學(xué)家費孝通先生在其代表作《鄉(xiāng)土中國》中曾提出“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”，是說要發(fā)現(xiàn)創(chuàng)造自身文化之美，也要欣賞包容他人文化之美，相互欣賞融合，才能實現(xiàn)世界的和諧。 STUDIO.Y通過對成都這座城市的細膩觀察，在設(shè)計中，跨越新與舊、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的藩籬，將在地文化和國際化相融合，把成都傳統(tǒng)人文底蘊、豁達的人生觀和當代時尚開放的生活方式相結(jié)合，深扎成都文化土壤的同時，展現(xiàn)現(xiàn)代國際化設(shè)計語言。 在入口處增加挑空的門廳，通過縱向延伸和體量對比，營造出入戶的儀式感。臨路的一側(cè)筑以高墻，密植草木，有效降噪隔塵，獨辟一方寧謐天地。
步入室內(nèi)，一方以厚重青銅熔鑄的古蜀“龜化城”地圖赫然鋪陳于地，其上千載街衢宛然如生。 仿佛一步踏入了時空漩渦，千年文脈與都市傳奇在足下無聲流淌。為呼應(yīng)這一主題，門廳柜體的把手亦精心錘煉為幽微的銅扣，以細膩的質(zhì)感延續(xù)著歷史的對話，令每次開合都成為一次對城市文明的溯源尋根。 據(jù)《華陽國志》記載：“秦惠王十二年，張儀司馬錯破蜀，克之。儀因筑城，城終底蘊。頹壞。 后有一大龜從硎而出，周行旋走。乃依龜行所，筑之乃成。”故成都又有“龜化城”之名。
△明代古蜀“龜化城”地圖 推開現(xiàn)代設(shè)計感的大門，步入主建筑玄關(guān)，嚴謹?shù)闹休S對稱布局彰顯古典莊重之美，營造大開大合的磅礴氣度。 橢圓形吊頂與圓形挑空結(jié)構(gòu)呼應(yīng)，寓意天圓人滿。 圓形玄關(guān)廳借一道若隱若現(xiàn)的蘇繡屏風與室內(nèi)相連，隔而不斷，透而不通，盡顯虛實相生的東方美學(xué)智慧。
△吊燈｜Bocc 女業(yè)主在某次出差時，對蘇繡作品一見傾心，多方輾轉(zhuǎn)，找到有“蘇繡皇后”之稱的姚建萍老師，幾易其稿，最終得到了心儀的《九如圖》屏風。 《九如圖》即是《九魚圖》，取如魚得水的吉祥寓意，出自《詩·小雅·天保》：“如山如阜，如岡如陵;如川之方至，以莫不增……如月之恒;如日之升;如南山之壽，不騫不崩;如松柏之茂;如不爾或承�！北緸樽ｍ炄司~，后因“如”和“魚”諧音，也有如意的意思，而發(fā)展為今天常見的“九魚圖”。 蘇繡以其圖案秀麗、繡工細致、色彩清雅和針法活潑多變而著稱，展現(xiàn)出“平、齊、細、密、和、光、順、勻”的精湛技藝特點。 它將“以針代筆，以線代色”的工藝發(fā)揮到極致，繡品常能達到山水有遠近之趣、人物有生動之情的逼真藝術(shù)效果。 屏風畫面構(gòu)圖疏密有致，數(shù)條錦鯉穿梭游動、栩栩如生，皆若空游無依。 絲線繡出的鱗片層次分明，紅白斑紋在光影下流轉(zhuǎn)生輝，細細看去，連水波的顏色也是豐富的彩色。 蘇繡獨特的細膩針法不僅繡出了錦鯉的鮮活體態(tài)，更賦予其一種即將躍出畫面的生命動勢，意境靈動，生氣盎然。 ▼姚建萍老師工作照 玄關(guān)處的夫子椅來自家具設(shè)計師溫浩，在傳統(tǒng)家具的形制之上“脫胎”，在傳統(tǒng)材料的工藝之上“換骨”，大膽運用具有數(shù)千年⽂化承載⼒的黃銅，另辟蹊徑，成為具有藝術(shù)收藏價值的中國當代設(shè)計作品。 一旁長而高、窄條形的清代條幾是設(shè)計師專門為空間淘來的，它以深沉的木質(zhì)與含蓄的雕刻紋樣，奠定了空間內(nèi)斂雅致的東方基調(diào)，設(shè)計師溫浩的夫子椅則展現(xiàn)出極簡的金屬弧線與現(xiàn)代質(zhì)感，二者一同實現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的巧妙對話。 △玄關(guān)椅｜先生活 庭院中蔥郁掩映，高低錯落，有效保障了私屬領(lǐng)域的寧靜。并排落地窗將自然請入室內(nèi)，綠意漫過窗檻，讓人仿佛置身森林。 內(nèi)與外的界限漸漸消融，空間在呼吸中達成一種“天人合一”的居住哲學(xué)。 △沙發(fā)｜Minotti，茶幾｜Minotti，休閑椅｜Bellavvista 原有的結(jié)構(gòu)立柱經(jīng)過藝術(shù)化重塑，化為一道柔美婉轉(zhuǎn)的“小蠻腰”曲線柱體。 既延續(xù)了現(xiàn)代建筑的凝練與精確，又融入了東方美學(xué)中含蓄流動的意境。 柱身由下至上漸收再微展，如同自然生長而出，弱化了原有結(jié)構(gòu)的生硬感，將空間支撐得既圓融又通透，中西之美在此落地生根。 △ 沙發(fā)｜Minotti，邊幾｜Minotti 邊幾｜Dimensione Chi Wing Lo 邊柜｜Dimensione Chi Wing Lo 吊頂中流暢的環(huán)形線條，不僅以柔和的弧線弱化了空間的方正感，更延續(xù)了中國傳統(tǒng)中“天圓”的宇宙觀與哲學(xué)意象。 圓形本身沒有尖角，給人以安全、包容的心理感受，也象征了家庭中的和諧與圓滿。 其形態(tài)循環(huán)往復(fù)、首尾相連，既在視覺上營造出優(yōu)雅與動感，也暗合了傳統(tǒng)文化中對“團圓”、“完整”和“循環(huán)不息”的美好祈愿。 空間形成一種溫和的共生態(tài)：現(xiàn)代不失溫度，東方不拘古板。 壁爐采用嵌入式矩形設(shè)計，輪廓簡潔利落，兼具現(xiàn)代感與穩(wěn)重氣質(zhì)。 壁爐的存在早已超越實用范疇，它是空間的精神火種，在機械復(fù)制時代守護著“不完美的溫度”，在數(shù)字洪流中留存“可觸摸的詩意”。 空間選用傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的家具：盧志榮的《SIMA》和ONAR圓柜。 《SIMA》以古代食盒提籃為造型靈感，將傳統(tǒng)器物的形態(tài)融入現(xiàn)代家具設(shè)計。 通過模擬食盒的外觀，營造出“野餐”般的溫馨氛圍，喚起人們對自然與生活的詩意聯(lián)想。 ONAR圓柜，外觀上與古代“天圓地方”的傳說相吻合，采用中國水墨畫特有的“散點透視”構(gòu)圖手法，柜門旋轉(zhuǎn)時，內(nèi)部物品隨視角變化呈現(xiàn)不同構(gòu)圖，如同畫卷徐徐展開，賦予使用者“觀物取景”的審美體驗。 建筑本身從地基開始，從土地長出，繼而自然生長。室內(nèi)和室外共享庭院里的綠意和天光，讓建筑不再孤立，成為自然的一部分。 客餐廳采用開放式格局，彼此間形成延伸又各自獨立，光與空氣自由流動，給人無限的松弛感。 利用豎窗引自然光入室，打造出廚房的通透感，讓人可以在廚房可以邊制作美食，邊欣賞窗外的景色。 餐廳吊頂從“源頭活水”中汲取靈感，仿佛水波紋漾開，獨具動態(tài)之美。 △餐椅｜Minotti，餐桌｜Casamilano，吊燈｜Moooi 將原有結(jié)構(gòu)柱巧妙包裹，使其融入廚房并成為空間的自然過渡。餐廚區(qū)與客廳無界相連，開闊通透，透過落地窗與室外綠意相互映襯。 自然始終是這里不可或缺的角色。整面落地窗納入四季光影與庭院樹木，室內(nèi)外不再被明顯界定。 石材的天然肌理、木質(zhì)溫潤的觸感，乃至一瓶一枝的綠意點綴，皆呼應(yīng)著窗外生機。 東方寫意與西方極簡，開放式布局與國際化的生活方式相接，而“隔而不斷”的空間哲學(xué)、象征吉祥的陳設(shè)細節(jié)，以及重視與自然共生的理念，皆流淌著東方的含蓄與深遠。 這是一個既擁抱世界、又回歸內(nèi)心的家，輕盈、明亮、松弛且充滿呼吸感。 側(cè)花園以綠植與石材營造寧靜氛圍，融入小型水景與休憩區(qū)。綠意透過落地窗延伸至室內(nèi)，形成建筑與自然的視覺連續(xù)。 通過模糊邊界，將自然轉(zhuǎn)化為空間元素，讓人在流水與光影中感受與環(huán)境的共生。 老安幼懷，仁居之本 家的溫度，在于對每一份需求的細致關(guān)照，二樓是專為四位老人和一個女兒設(shè)計的休息活動空間。 老人房采用適老化設(shè)計，是對長者身心需求的尊重與安撫，讓他們靜享天倫之樂；女兒房預(yù)留的成長性，則是對孩童探索世界的好奇心與獨立意識的呵護。 二樓的挑空圓形門廳聯(lián)通露臺，在樓梯去往露臺的空間，同樣也是和一樓圓形門廳連通的空間，垂墜的云朵狀吊燈與透明金屬板營造水波蕩漾、水天一色的藝術(shù)意境，連通露臺并延展視野。擴出的露臺以錯落盆栽綠植打造專屬的“家庭后花園”，為老人和孩子提供親近自然的戶外活動區(qū)域。 △矮凳｜Cor 空間以弧線為語言，構(gòu)建出一場關(guān)于輕與重的對話。 紙藝藝術(shù)裝置《云絮》通過灰白漸變的層次與豐富的褶皺肌理，模擬了自然界的流動感，為空間注入了柔和的動態(tài)韻律。 弧形天花以流動的塊面重塑空間形態(tài)，弱化了建筑的厚重感。 “小蠻腰”立柱以柔美的弧線收窄而立，與天花、圓形吊頂形成多重曲線呼應(yīng)，在剛與柔的對比中構(gòu)筑出極具張力的視覺魅力。 茶幾｜Minotti 二樓所有家具都采用圓弧形狀，保障安全，防磕碰。家庭廳是專為老人和女兒設(shè)計的共享天地，專門配置了小圓桌，方便老人吃簡餐、喝茶。 空間兼顧了長者的審美偏好與女兒的成長氣息。 畫作來自畫家楊媛媛的《暖·春》，寓意為每個人帶來春天的氣息，以其寧靜、治愈、充滿生命力的內(nèi)核，呼應(yīng)和撫慰了疫情后人們普遍渴望溫暖、希冀與內(nèi)心平靜的情緒，詮釋了柔軟與堅韌并存的東方美學(xué)哲思。 家庭廳天花板造型像“打開的書頁”，流暢的弧形線條賦予頂層一種藝術(shù)化的輕盈與俏皮感，仿佛寓意著家庭故事正在此處被溫柔書寫。 大面積落地窗將室外綠意引入室內(nèi)，與室內(nèi)柔和的色調(diào)和家具的曲線相融合，共同構(gòu)建出一個清新、明亮且充滿詩意的環(huán)境。 △休閑椅｜木美 在女兒臥室的連通處，專門為她設(shè)計了半開放式的成長型書房，與家庭廳相鄰， 擁有可靈活開關(guān)的折疊門，打開時，可與外面的家庭廳連通和家人互動；關(guān)閉時，滿足閱讀空間所需要的安靜氛圍。 書柜里面隱藏了超大書桌，在女兒學(xué)齡前，收起書桌，可以空出更多的活動空間，學(xué)齡后，可以把書桌拉開，投入安靜的學(xué)習中。 另外還專門為母女倆選擇了適合親子閱讀的綻放沙發(fā)，實現(xiàn)親子間的甜蜜陪伴。 △吊燈，落地燈｜Catellanismith，沙發(fā)｜木美 學(xué)齡前側(cè)重安全性和趣味性，運用尖頂、拱門、爬梯、塔樓等元素為業(yè)主五歲的女兒設(shè)計了一個充滿童話色彩的夢幻城堡，滿足女兒的公主夢。 圓弧軟包設(shè)計保障女兒安全的攀爬和玩耍。 選用包裹性極強的LAGO鳥巢床，傳遞安全感和幸福感。并設(shè)有陪護空間、衣帽間和衛(wèi)生間。 △床｜Lago，床頭柜｜Kartell 寬敞的活動區(qū)內(nèi)設(shè)置了游戲小帳篷，滿足孩子鉆、爬、躲藏的天性，成為她專屬的秘密基地和幻想樂園。 衛(wèi)生間以柔和的灰綠色墻面奠定寧靜基調(diào)，延續(xù)了象征“幸運”的四葉草造型，清新活潑。 第一間老人房以自然色系為主色調(diào)，墻面肌理極具東方氣質(zhì)。開闊窗景帶來良好的采光與通風，讓休憩變得更加愜意和舒適。 第二間老人房的布局與第一間老人房一致，體現(xiàn)出對雙方老人居住的尊重和平衡。 在細節(jié)設(shè)計上略作區(qū)分，用墨綠色的幾何紋樣突出寧謐氛圍。 和而不同，雙棲各安 “和而不同”的典故出自《左轉(zhuǎn)》，相傳春秋時，齊景公認為臣子梁丘據(jù)與他關(guān)系“和諧”，但晏子指出那只是“同”而非“和”。他用烹羹和奏樂作比喻：佳肴需調(diào)和五味，美樂需五聲相濟，而非水加水或琴瑟專一。晏子借此闡明，真正的“和”是君子在保持和睦的同時，能提出不同見解以臻完善。這體現(xiàn)了在差異中尋求和諧共生的東方智慧。 在空間設(shè)計中，我們也謀求夫妻關(guān)系的“和而不同”：住在一起，又各有天地。三樓將閣樓打開后，形成更為開放明亮的流通空間。為男女主人打造了一個寬敞的主臥，并根據(jù)二人不同的性格和審美傾向，給兩人做了各自的衣帽間和書房。 玄關(guān)前的條桌也出自家具設(shè)計師溫浩之手。銅制玄關(guān)臺，鋪滿玄色石子，太湖石與苔蘚交融，生機盎然、趣味橫生。畫作出自青年畫家張妮，畫面中有一個像玫瑰的鳥巢，遠距離看還能看到具象的蛋，色調(diào)典雅，融合了傳統(tǒng)中國寫意與生態(tài)自然觀。 △玄關(guān)｜先生活 三樓家庭廳的設(shè)計核心在于通過形態(tài)、色彩與光影的互動，營造出一個松弛且富有藝術(shù)感的休憩場景，平時夫妻二人可以在這里聊天談心。白色螺旋樓梯以其獨特的波浪曲線，成為連接空間的動態(tài)雕塑，通向為女兒設(shè)計的獨立趣味閣樓空間。 墻上的畫作來自著名畫家常玉的版畫《藍夜花豹》，描摹的夜晚兩只伏臥在沙漠中的花豹，是他法國時期的作品，他畫的豹子形象纖細而渺小，仿佛是他精神世界的自畫像。常玉的動物作品，多展現(xiàn)在蒼茫大地、綿延古道，或黃沙漫漫、渺無人煙的蒼涼之景。畫中，無邊空曠的蒼穹下，只有那小小如滄海一粟孤單的動物。畫面背景巧妙地采用色塊涂抹，創(chuàng)造了一種別樣的留白之美。 △ 沙發(fā)｜Flexform，吊燈｜Catellanismith 曲線的起伏變化，打破了直線的刻板，營造出流動、柔和的視覺體驗，引導(dǎo)動線的同時豐富了視覺層次。 女主人的書房以現(xiàn)代設(shè)計手法融合中式意蘊，黑色蝴蝶翼形書桌擁有利落的幾何切割，硬朗質(zhì)感并存。 整面墻的書架大氣有序，兼具收納和展示功能。 △書桌｜Cassina，座椅｜Poltrona Frau 富于變化的天花造型，給沉穩(wěn)寧謐的書房增加了更多趣味性。 男主人的書房傳統(tǒng)厚重，抽象水墨背景墻以潑墨筆觸揮灑出文化意境，大尺度的紅木書法臺寬闊又實用。 在中國傳統(tǒng)文化中，書房（或稱書齋）是文人雅士修身養(yǎng)性、寄托情感的重要空間。 古人講究書房選址，常設(shè)于庭院深處或自然幽靜之處，追求與自然和諧共鳴的生活方式，通過閱讀、品茶、賞畫、與友論道等方式，在其中尋求精神的寧靜和升華。 書房中的休閑角落正臨窗與自然相接，翰墨書香，現(xiàn)代與古典，自然與人文，都在一室無聲交匯，塑造兼具舒適性、功能性與精神性的當代雅士書房。 圓形元素貫穿主臥，從圓形吊頂、圓形掛飾到曲線吊燈，柔化空間線條，營造優(yōu)雅柔和的視覺氛圍。 米色、淺灰與淺紫的溫柔色調(diào)，通過織物、皮革與地毯的材質(zhì)疊加，構(gòu)建出細膩而富有層次的舒適感。 △床｜Frato，腳榻｜Giorgetti，吊燈｜Luceplan 貫穿空間整體的自然元素，通過并排兩扇落地窗同室內(nèi)相連，綠意漫入室內(nèi)，清新舒朗。 △茶幾｜Flexform，臺燈｜Artemide 圓形藝術(shù)掛飾來自巴塞羅那獨立設(shè)計師Carla Cascales Alimbau，內(nèi)斂克制，與空間巧妙相融，營造出藝術(shù)優(yōu)雅、安穩(wěn)踏實的居心地。 主衛(wèi)考慮到男女主人不同的生活習慣和需求，通過洄游動線連接衣帽間和臥室， 同時配備雙臺盆雙馬桶間設(shè)計，將收納和私密安全性盡可能最大化，水云沙石材墻面貫穿始終，營造出水的流動之感，充滿動態(tài)之美。 無界涵容，自然歸心 負一樓的天井就是天窗，與一樓貫通，自然光和氣流也從這里進入。電梯廳以素雅材質(zhì)與靜謐光影，抒寫濃郁的東方美學(xué)意境。 過廳內(nèi)，一方溫潤的中式條桌靜立，木質(zhì)紋理間沉淀著歲月的靜默與滄桑。 側(cè)畔山水卷簾輕垂，氤氳墨色如煙云流動，與條桌的古雅相映，共凝一室靜謐深遠的古典畫意。 茶室擁有書卷形的屋頂，以形傳神，文雅別致。茶室書桌的概念設(shè)計來自木美設(shè)計中國先鋒原創(chuàng)家具設(shè)計師陳大瑞。 △茶桌，無界小圈椅，春秋椅｜木美 茶室外也進行了小型造景，將綠意貫穿在房中的每一個角落。讓人在喝茶談笑之余，抬眼便能望見綠意景色，身心放松。 通過精準的體塊穿插與抬高地臺，界定出一個多功能復(fù)合區(qū)域。這里既可獨處小憩，亦能對飲暢談。 攀巖墻的設(shè)計，方便孩子足不出戶就能體驗攀爬的樂趣。 健身房設(shè)計遵循著通而不透，隔而不斷的理念，既有私密性，又能夠與公共空間共享陽光和美景。 墻上的畫作是設(shè)計師特意搭配的《泡菜壇子》，來自重慶藝術(shù)家龍荻，畫面輕松有趣，通過捕捉當代生活場景，傳遞對生活的熱愛和細膩觀察。 對成都人來說，泡菜壇子可遠不止是個廚具。它里頭裝著的老鹽水，往往是媽媽甚至外婆傳下來的，是家的念想。早飯的一碗稀飯，晚飯桌上的一碟開胃小菜，都離不開它。很多經(jīng)典川菜，像魚香肉絲、泡椒雞雜，那股子獨特的酸辣味，也全靠泡菜提味，所以它才被叫作“川菜之骨”。甚至有人說，成都這座城市本身也像個大泡菜壇子，用它的包容把四面八方來的人和事，都“泡”出了成都味兒。所以，這壇子里泡的不僅是菜，更是成都人的日子、手藝和魂兒。 后勤空間，擁有獨立完整的公共活動區(qū)域，簡約有序。水平橫窗的打造，帶來光線一天之內(nèi)的不同變化。 整體洗衣房為生活提供有力的洗護便利，多重系統(tǒng)與細節(jié)收納一應(yīng)俱全。 影視廳采用現(xiàn)代簡約的灰調(diào)設(shè)計，利用合理布局，盡可能照顧每一位觀影者的視聽需求。 后記 在業(yè)主入住兩年之際，我們?nèi)缂s對這所東西方交融的住宅進行了回訪，以了解其真實的居住體驗。女主人熱情地接待了我們，她身上兼具干練大氣與溫雅謙和的氣質(zhì)。她與先生都深愛中國傳統(tǒng)文化，同時擁有國際化的審美視野，樂于探索全球家具品牌，也會為一件心儀的藝術(shù)品不辭奔波。 在設(shè)計之初，業(yè)主便希望家能成為成都底蘊與國際眼光交融的載體。她篤信，在這樣的環(huán)境中生活，文化自信會自然滋養(yǎng)心靈。談及丈夫時，她笑著透露，這位書法愛好者自從搬入新家后，幾乎“足不出戶”。我們倍感欣慰，設(shè)計所營造的精神角落，真正為居住者帶來了歸屬感。 兩年的時光為這個家注入了深厚的生活痕跡。在莊雅大氣的空間基調(diào)中，女主人坦然展示著日常對設(shè)計的“再塑造”。她是一位懂生活也“較真”生活的人，堅信設(shè)計應(yīng)服務(wù)于人和生活。她特別提到，康舒全屋健康系統(tǒng)讓全封窗的家中依然呼吸通透；衣物洗烘一體機已成為使用頻率最高的設(shè)備之一。設(shè)計不止為了美觀，更要為便利與舒適而存在。 她興致盎然地分享了許多基于生活需求的細節(jié)調(diào)整：為玄關(guān)精心添置了適配的掛衣架；在主臥置入一張更松弛的《老友記》同款Lazyboy沙發(fā)；將臥室的沙發(fā)移至書房紅木書法臺旁；引入乒乓球臺用于鍛煉；為每個衛(wèi)生間配備掛壁小洗衣機；并持續(xù)完善家中的適老化設(shè)計。對她而言，真實的生活體驗遠比設(shè)計的固定規(guī)則更重要。 值得一提的是，女主人特意在家里養(yǎng)了兩株三角梅：一株"綠櫻"，一株"白雪公主"。她笑著打趣："種花的盡頭就是三角梅。"此刻這兩株花正開得正好，柔嫩的花瓣在光影里舒展，為空間添了幾分靈動的生氣，連空氣都跟著柔軟起來。 回訪期間，我們偶遇她活潑可愛的女兒。問起她最喜歡家里的哪個角落，小姑娘指向她那間“城堡房”臥室，臉上漾開靦腆的微笑。我們心中溫暖，愿這個空間能陪伴她自在成長。 在這個三代同堂的家中，我們看到的不僅是在地文化與國際視野的融合，更是一種“各得其所”的生活狀態(tài)：夫妻恩愛、老有所樂、幼有所長。設(shè)計已悄然退居幕后，成為包容生活、連接自然的背景。居者成為真正的主角，在一座兼具國際視野與成都韻味的生活容器里，身心皆得滋養(yǎng)。 項目地址｜四川 成都·錦官新城 設(shè)計機構(gòu)｜STUDIO.Y室內(nèi)設(shè)計事務(wù)所 設(shè)計內(nèi)容｜全案設(shè)計、施工、采購一體 項目面積｜1000㎡ 完工時間｜2023年7月 空間攝影｜張騎麟 主材品牌｜康舒全屋健康系統(tǒng)、Hansgrohe潔具、LEDINI木作、圖森木作、Snaidero櫥柜、Inalco石材、Moorgen智能 部分品牌｜Flexform、Minotti、Poltrona Frau、Casamilano、Moooi、Cassina、Cor、Lago、Kartell、Dimensione Chi Wing Lo、先生活、木美、Frato、Luceplan 藝術(shù)機構(gòu)及藝術(shù)家｜常玉、姚建萍、楊媛媛、張妮、Carla Cascales Alimbau、龍荻 余顥凌 四川尚舍家室內(nèi)設(shè)計創(chuàng)始人 STUDIO.Y室內(nèi)設(shè)計事務(wù)所設(shè)計總監(jiān) 中國室內(nèi)裝飾協(xié)會陳設(shè)藝術(shù)專業(yè)委員會副秘書長 成都市建筑裝飾協(xié)會住宅設(shè)計委理事長 CIID中室學(xué)第四學(xué)術(shù)專業(yè)委員會主任 尚舍家室內(nèi)設(shè)計，2010年成立于成都，以“家”為出發(fā)點，堅持“好設(shè)計、好交付、好服務(wù)”的全產(chǎn)業(yè)鏈優(yōu)化布局，以“設(shè)計向善”為設(shè)計的人文內(nèi)核，注重探索家中人與人、人與物、人與自然的深層關(guān)聯(lián)，賦予家的感性體驗以溫暖詩意與精神歸屬。 尚舍家在長期積累建立的堅實交付體系與完備全案流程基礎(chǔ)之上，全力打造“設(shè)計師IP工作室+全案設(shè)計流程落地服務(wù)+企業(yè)化運營平臺支持”的全新模式，進而搭建起公司“1+10+N”的三級設(shè)計體系版圖，尋找屬于自己的豐富性與差異化，滿足業(yè)主的多元化需求，用設(shè)計見證幸福家庭，以美好，致生活。 STUDIO.Y室內(nèi)設(shè)計事務(wù)所，隸屬于尚舍家室內(nèi)設(shè)計，2015年成立于成都，致力于別墅私宅空間的全案設(shè)計定制服務(wù)，以私宅高定為主體，保持創(chuàng)新、開放精神，以“私宅-產(chǎn)品設(shè)計-建筑設(shè)計”作為未來發(fā)展方向，參與多元跨界探索，謀求多種業(yè)態(tài)可能性。STUDIO.Y注重當代審美下“科技、自然、生態(tài)、藝術(shù)“的引入，以見證幸福家庭、助力員工成長、探索設(shè)計真諦為己任，沿著“尺度+美學(xué)”的探索基礎(chǔ)，挖掘設(shè)計背后的人性因素，堅持“設(shè)計向善”，專注在地性與國際化的交融，秉持學(xué)術(shù)態(tài)度不懈探索設(shè)計內(nèi)涵與設(shè)計方向。 |
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