余顥凌設(shè)計(jì) | 行云曲
唐代詩(shī)論家司空?qǐng)D曾在《二十四詩(shī)品》中專設(shè)《委曲》一篇，以“登彼太行，翠繞羊腸。杳靄流玉，悠悠花香。力之于時(shí)，聲之于羌。似往已回，如幽匪藏。水理漩洑，鵬風(fēng)翱翔。道不自器，與之圓方�！眮�(lái)狀百折千回、紆曲縈繞的柔美之姿。并注：“文如山水，未有直遂而能佳者”，推崇詩(shī)貴含蓄紆曲的藝術(shù)辯證法。 于私宅設(shè)計(jì)而言，曲線的價(jià)值概莫能外。此次項(xiàng)目位于山城重慶，設(shè)計(jì)極盡曲線的委婉表達(dá)之能事，正如這座城市的山河般宛曲逶迤，回環(huán)往復(fù)，吞吐靈動(dòng)。 避開原有錯(cuò)綜復(fù)雜的梁柱，讓每一寸空間都發(fā)揮出最大的價(jià)值，設(shè)計(jì)師對(duì)地下空間進(jìn)行了改造與優(yōu)化，在車庫(kù)與客廳之間增設(shè)了作為過(guò)度空間的下沉式門廳，既營(yíng)造出“猶抱琵琶半遮面”的含蓄深邃的氛圍，又不施濃墨重筆，點(diǎn)染出清雅沖和的古典意境。而清代樣式長(zhǎng)案，古樸精致的鏤空雕花更是透露出古代手藝人對(duì)細(xì)節(jié)的殫精竭慮。
拾級(jí)而上，便步入負(fù)一層的客廳與茶室。設(shè)計(jì)師自主設(shè)計(jì)的圓形壁爐，由筆直纖細(xì)的黑色線條延伸牽引，鑲嵌在白色墻體之中，像是深邃凝視的明眸，閃著溫暖睿智的光彩，讓整個(gè)空間都充滿了溫度。屋頂?shù)墓靶螇w造型浸潤(rùn)著柔和與情感，這里的曲線首先作為空間的導(dǎo)向發(fā)揮作用，成為現(xiàn)代入戶區(qū)域與古典門廳地帶的分界，并拉開了空間曲線交響樂的序幕。
無(wú)論是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中道家對(duì)＂曲化坐度無(wú)弦曲＂的無(wú)限向往，還是古希臘哲學(xué)家畢達(dá)哥拉斯對(duì)于“圓形”與“球體”的崇尚備至，都可以看出中西文化自古以來(lái)對(duì)曲線形態(tài)的偏愛。 近至19世紀(jì)末20世紀(jì)初發(fā)軔于法國(guó)的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)，更是將曲線奉為圭臬，主張師法自然，將有機(jī)的曲線作為形式的中心，以動(dòng)植物的紋樣作為創(chuàng)作的主要形式動(dòng)機(jī)，尋找其生長(zhǎng)演化的內(nèi)在規(guī)則，歸納自然造物的本質(zhì)圖式，并體現(xiàn)為流動(dòng)的形態(tài)與交織蜿蜒的線條，在奔放的視覺張力中充滿了內(nèi)在的活力與蓬勃的生機(jī)。
西班牙“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的極大成者著名建筑師安東尼奧·高迪，就是將摩爾人建筑的裝飾特征與生動(dòng)的新藝術(shù)曲線手法相結(jié)合，形成了自己神秘、浪漫的建筑個(gè)性，在高迪的建筑中，曲線不僅僅作為裝飾的線條而存在，有些甚至作為外觀的結(jié)構(gòu)而存在。難怪他信仰“直線屬于人類，曲線屬于上帝”。 空間將曲線的幾種幾何類型表達(dá)得淋漓盡致，并將“曲”的精神氣質(zhì)貫穿始終，將圓弧線的飽滿與穩(wěn)定，橢圓線的擠壓與拉伸，拋物線的對(duì)稱與方向，雙曲線的平衡與流暢，自由曲線的隨意與自然，巧妙交織在一起，形成了相對(duì)的規(guī)則性、秩序性和穩(wěn)定性，就像重慶火鍋對(duì)各類食材的接受包容以及將其融于老油鍋底所產(chǎn)生的醇香和諧。 吊頂、壁爐、沙發(fā)、電視墻中的圓弧線設(shè)計(jì)，從形態(tài)上表現(xiàn)飽滿、穩(wěn)定的視覺效果�？臻g以不同體量、相互交錯(cuò)的平面圓弧為結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了不同功能區(qū)域的劃分。走廊無(wú)規(guī)律的自由曲線形態(tài)，充滿了飄動(dòng)感與動(dòng)人的詩(shī)意。各類曲線形態(tài)錯(cuò)落串聯(lián)，營(yíng)造出優(yōu)雅、浪漫、溫婉的空間氛圍。 不同于直線的直白、冰冷與刻板，空間中蜿蜒迂回的曲線在娓娓道來(lái)的節(jié)奏感中，流動(dòng)生發(fā)出更多的靈氣，柔美之中傳遞出更多的飄逸、渾融與典雅，柔婉又莊重�！澳菑澢钴S并無(wú)法預(yù)知的自然曲線沿著數(shù)學(xué)家未知的維度運(yùn)動(dòng)前進(jìn)，體現(xiàn)了現(xiàn)代世界生活中富教化的虔誠(chéng)美與粗魯機(jī)械主義之間的對(duì)比�！闭绫睔W“現(xiàn)代建筑之父”阿爾瓦·阿爾托所言，緩緩起伏蔓延的曲線，體現(xiàn)出的是一種介于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間的虔誠(chéng)意旨，豐富又克制，動(dòng)態(tài)又不乏均衡。 如渝城河道般彎曲的波形吊頂使空間功能劃分更為明確，門廳的吊頂是一條拋物線，拋物線終點(diǎn)對(duì)應(yīng)的是臺(tái)階，上升進(jìn)入門廳的同時(shí)，屋面也不斷升高。接近拋物線的終點(diǎn)設(shè)計(jì)了壁爐，照亮了整個(gè)公共空間，在家庭環(huán)境中營(yíng)造了相對(duì)開闊的展示氛圍。設(shè)計(jì)師通過(guò)將負(fù)一樓下挖1100mm深，得到了功能更為私密的夾層空間，吊頂順應(yīng)波形曲線在樓梯走廊處自然地降低了下來(lái)，使兩個(gè)不同高度的功能體塊之間的過(guò)渡，具有了自然的韻律感。用曲線來(lái)控制尺度使建筑空間充滿節(jié)奏，獨(dú)具復(fù)雜性和多樣性。 空間中“曲”的主題在茶室中得到了延續(xù)，恣肆的曲線垂下輕盈無(wú)瑕的白色花朵燈。挑高的墻壁塊面，在視覺上將整個(gè)空間做了向上的拉伸，使整個(gè)空間富于開闊之感。內(nèi)斂克制的灰色墻紙，生發(fā)出生機(jī)勃勃的叢竹、禽鳥，頗具自然小品的清新意趣。 原木、頑石、細(xì)竹、這些渾樸溫潤(rùn)的天然材質(zhì)，素樸稚拙，加之茶器、香茗、花藝，便營(yíng)造出一種“禪茶一味”的品茶意境，淡雅空靈，物我兩合，與禪宗內(nèi)在的謙遜與修養(yǎng)相遇相融。 質(zhì)樸敦厚的木質(zhì)矮凳，體現(xiàn)著曲線的“豐潤(rùn)”之美，盈缺有度，它將空間高度降低，進(jìn)一步營(yíng)造出茶室視野的開闊。茶桌上的木紋漾開一道道曲線，肌理細(xì)膩?zhàn)匀�。茶椅圓潤(rùn)的扶手憑借良好的觸感讓人格外心安。 “心遠(yuǎn)地自偏”的清凈茶室，樸實(shí)無(wú)華，卻在喧鬧的現(xiàn)代城市生活中為人提供了一處慰藉心靈的“桃源”。 一樓，將入戶門前移，打造出一條修長(zhǎng)的入戶門廳作為過(guò)渡地帶。橢圓形的吊頂與菱形的地面拼接，在感性與理性的互動(dòng)對(duì)話中形成了奇妙的張力之美。 長(zhǎng)長(zhǎng)的橢圓形吊頂在視覺上產(chǎn)生“擠壓”與“拉伸”的形態(tài)。賦予收納空間與門廳“一主一次、一動(dòng)一靜”的多變視覺效應(yīng)，給人帶來(lái)強(qiáng)烈的方向感。一方面，采用橢圓線形對(duì)二者形成了空間結(jié)構(gòu)的劃分，以長(zhǎng)向的焦距來(lái)支撐整個(gè)空間，形成向上、向前的視覺導(dǎo)向性；另一方面，以橫向的焦距賦予整個(gè)空間視覺穩(wěn)定性。這一對(duì)立、競(jìng)爭(zhēng)的“曲”形態(tài)，既讓空間呈現(xiàn)出可識(shí)別性，又展現(xiàn)了空間的節(jié)奏感。 菱形地拼向內(nèi)延伸至餐廚空間，富于幾何造型的多變。相對(duì)規(guī)則、接近正圓的橢圓形的吊頂，與空間中的“方”元素，形成剛?cè)嵯酀?jì)的穩(wěn)定感與力度感，同時(shí)漫向四周的擴(kuò)張感，減弱了平面橫線造成的壓抑。讓空間更加收放自如。 收納有序、干凈利落的餐廚空間，將開放的西廚空間與封閉的中廚空間巧妙結(jié)合，兼顧西廚空間的日常社交與中廚空間的油煙隔離。西廚與餐廳之間是完全開敞的，島臺(tái)不僅可以洗菜備餐，更可以作為吧臺(tái)和臨時(shí)餐桌使用，它成為廚房的過(guò)度邊界，也是將廚房與生活相連的紐帶，可以隨時(shí)暢享休閑愜意的咖啡時(shí)光，還可以坐在這里與準(zhǔn)備美食的家人親密交流和互動(dòng)。 餐廚空間除了承載生活中的煙火氣與人情味之外，還別具自然氣息。遠(yuǎn)離機(jī)械與死板的深木色飾面，將自然光引入室內(nèi)的水平衡窗，豐茂的綠植花枝，都訴說(shuō)著空間流動(dòng)生長(zhǎng)的鮮活生機(jī)。 二樓家庭廳的弧度家具陳設(shè)既是對(duì)空間“曲”形態(tài)主題的呼應(yīng)，又讓人感覺到舒適溫馨。明快的暖色調(diào)，讓空間散發(fā)出一種放松感，充滿了愉悅的趣味。 二樓的兩間女兒房均為套房。并根據(jù)兩個(gè)女孩不同的年齡個(gè)性與身心發(fā)展階段做出了不同的設(shè)計(jì)方案。大女兒房用沉靜理性的藍(lán)色來(lái)做主要的裝飾色面，并照顧到其學(xué)習(xí)與成長(zhǎng)，辟有隱秘的學(xué)習(xí)區(qū)域。 粉色系的小女兒房充滿天真爛漫的童心童趣。拋物線的拱頂運(yùn)用，打開一扇童話世界的城堡中的大門，以開放的姿態(tài)將空間縱向連通，通向無(wú)邊無(wú)際的好奇心與想象力。 設(shè)計(jì)師將三樓逼仄不合理的原始平面加以改造與優(yōu)化，打造了全新的主臥套間，并對(duì)每一間房屋的面積進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)姆峙洌玫搅烁鼮楹侠淼男蓓?br />
吊頂一改常規(guī)的刻板定式，將矩形屋頂切割，做出下垂打開的弧度，高低錯(cuò)落之間顯示出一種舒緩的節(jié)奏，向下的弧線構(gòu)成的形態(tài)帶給人一種接納與包容感，同時(shí)形成一種空間的趣味性，亦彰顯出居住者特立獨(dú)行的個(gè)性氣質(zhì)。 此外，家具陳設(shè)中關(guān)于“圓”的運(yùn)用，俯拾即是。正圓的線具有和諧、完整的視覺內(nèi)涵，圓弧線穩(wěn)定且具有向心的力量感，相較于直線而言更富有動(dòng)感變化，可以幫助打破直線條空間過(guò)分硬朗與呆板的感覺，使空間更具人性化、親切感。 △居于室內(nèi)，遠(yuǎn)眺嘉陵江壯麗之景 柯布西耶在《走向新建筑》一書中曾經(jīng)說(shuō)：住宅是居住的機(jī)器�？臻g中的每一面墻、一扇窗、一方地、一件家具都有其自身的功能性特征，我們會(huì)與空間內(nèi)所有實(shí)體的物件、虛體的溫度、氣味、風(fēng)發(fā)生直接的肢體接觸。這些實(shí)體虛體都必須給人帶來(lái)觸感的舒適性、愉悅感。室內(nèi)陳設(shè)物首先需要符合基本的尺度要求，其次要具有深層的人文關(guān)懷。所有陳設(shè)物的形態(tài)必須與人體曲線相貼合�？虏嘉饕槍�(duì)此給出了兩個(gè)解決方法：一是符合人體曲線的功能性界面，一是弧線墻面。設(shè)計(jì)師“曲”形態(tài)主題正與這一設(shè)計(jì)理念相契合。 住宅所在的重慶這座城市似乎天然就與“曲”形態(tài)有著不解之緣，蜿蜒錯(cuò)落的山勢(shì)地形，彎曲迂回的三江匯流，最終融合為包容度極高的山城景觀，并將“曲”的形態(tài)美學(xué)發(fā)揮到極致。揭開中國(guó)當(dāng)代網(wǎng)紅城市的面紗，設(shè)計(jì)師看到了更多在地性與國(guó)際性相融的可能�；氐竭@所充滿生活質(zhì)感與溫度的重慶私宅，大到外觀曲面帶來(lái)的親近感，小到一把椅子弧形扶手傳遞的溫潤(rùn)，“曲”形態(tài)都能帶給我們最真實(shí)的感動(dòng)。將曲線還給人類，讓我們?cè)诠?jié)奏韻律、交錯(cuò)漸變、連續(xù)起伏的切身體驗(yàn)中，去用心聆聽這首婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的“凝固音樂”。 改造后平面圖 ▽ △-1L平面圖 △夾層平面圖 △1L平面圖 △2L平面圖 △3L平面圖 項(xiàng)目名稱 | 行云曲 項(xiàng)目地址｜中國(guó) 重慶 設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)｜STUDIO.Y余顥凌設(shè)計(jì)事務(wù)所 設(shè)計(jì)內(nèi)容｜設(shè)計(jì) 施工 采購(gòu)全案托管 主案設(shè)計(jì)｜余顥凌 尹杰 深化設(shè)計(jì)｜紀(jì)婧婷 施佳岑 軟裝設(shè)計(jì)｜楊超 執(zhí)行設(shè)計(jì)｜呂娜 溫心浩 楊仕強(qiáng) 項(xiàng)目品宣｜徐彩紅 項(xiàng)目面積｜550㎡ 完工時(shí)間｜2020.7 空間攝影｜張騎麟 |
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